■神山健治監督『攻殻機動隊 S.A.C. SSS 3D』3D技術

　画像は、YouTube - PH9 さんのチャンネルより引用。

　『攻殻機動隊 S.A.C. SSS  3D』の3Dの秘密について解析しようと思って、Youtubeで公開されている3D予告篇を平行法で表示し、50枚ほど画像キャプチャして分析してみた。
　そして驚いたことに、劇場であれだけ感じた2Dー3D変換による手描き原画部分の3Dが、予告篇にはほとんど収められていないことに気づいた。

　引用画像を見てほしい。
　上2枚が新作として既存シーンに追加されたCG。下2枚が既存、手描き原画シーン。既存手描きシーンであれだけ立体視できていたのが、実はこの下2枚は立体視できる絵ではなく、左右ともに同一の画。

　その根拠は、よく見てもらうとわかるが、上2枚は明らかに手前のCGと背景で、左右にズレがある。以下に上から1,2,3,4と名付けて以下解説する。各画像をクリックで拡大して見てほしい。

　例えば1の黄色タチコマの右中脚とバトーの鼻の位置。あきらかに右の画像は、脚が鼻に対して、右へズレている。赤色タチコマの左前脚と背景の白い部分の位置の違いも明らかである。
　2についても、明確に2つの弾丸と背景の高層ビルとの位置がズレている。
　これらはこの両眼のズレにより、立体感を獲得している。

　次に既存手描きの下2枚。
　3と4を背景との位置関係でいくら詳細に眺めてみても、ズレは見当たらない。
　PCのソフトがなくて、実施していないが、たぶん半透明にして左右画像を重ねてみても、ズレは見つからないだろう。

　つまりこの2枚は、2Dー3D変換による立体視処理は成されていないのだ。
　特に3.サイトーのライフルをかまえたシーンは、これだけの遠近感が描写されているので、3D変換されていれば、左右画像のズレは相当大きいだろう。

　他の50枚についても、全部を詳細に見えたわけでないが、ざっと見るとほぼ同様。既存手描きシーンのズレが見つからない。

　素子や荒巻の髪がかなり立体視できたはずのに、このシーンに左右のズレがない。
　前の3,4はスピーディなシーンなので、3D化しなくてもOKと判断された可能性がある。現に映画館でもじっと眼を凝らしていたが、切替が早く3,4シーンでは立体視を確認する余裕がなかった。
　だが、この素子の画像、このシーン自体は細かく記憶していないが、これいったシーンは髪の立体感があったはずなのに、何故か予告篇には見当たらない。

　予告篇には何らかの理由(間に合わなかった or ノウハウの隠蔽?)で2Dー3D変換シーンが入れていないのか、それとも実は僕が確実に立体視できると思った2Dー3D変換シーンは、極一部だったのだろうか。

　これは、もう一度、観に行くか、それとも3D-Blurayを待つしかない。

　既存原画シーンでどなたか左右の画像のズレを発見したらどの動画の何秒の所かご教示を。

　『攻殻機動隊 S.A.C. SSS 3D』の2D-3D変換はIMAGICAが担当しているようだが、IMAGICAのHPでは3D変換は簡単に紹介されているだけで技術詳細は不明。
　下に示した攻殻メイキング本にはIMAGICAスタッフのインタビューが掲載されているらしいが、残念ながらわが町の書店にはない(泣)。今度、どこかで見てきます。

◆2D-3D変換関連リンク　
・「劇場版３Ｄ あたしンち 」３D化にキューテックとグラフィニカ

"　3D映像には派手なVFXを用いた作品、3DCGアニメーションに対して用いられることが多い。また作品の題材も、SFやファンタジー、アクションに偏りがちだ。今回は、ファミリー向けの日常感溢れるストーリーで、手描きの2Dアニメを立体視化する試みも注目される。
　こうした2D作品の立体視化に挑戦するのが、キューテックとそのグループ会社のグラフィニカである。キューテックは、『劇場版３Ｄ あたしンち 情熱のちょ～超能力♪母 大暴走！』で撮影、3D変換、編集作業を2社で手掛けることを明らかにしている。

　世界では関心の高い3Dの技術だが、国内アニメを3D化する技術を持つ企業は必ずしも多くない。キューテックとグラフィニカはそうした数少ない存在である。
　この技術は今年3月に行われた東京国際アニメフェア2010でも披露されている。バンダイナムコグループが出展ブースで紹介した3DCGアニメ『ヒピラくん』の３D化は、キューテックによるものである。
　また、GONZOが自社ブースで紹介した『ブラスレイター』、『ラスト エグザイル』の3Ｄ版もキューテックとグラフィニカが行った。ここでは2Dのセルアニメーションを立体視化する技術が注目された。『劇場版3Ｄ あたしンち 情熱のちょ～超能力♪母 大暴走！』でも、これと同じ技術が用いられることになるだろう。"

・In-Three社
　ティム・バートン『アリス・イン・ワンダーランド』を手がけたスタジオ。
・株式会社キュー・テック　3D技術
・グラフィニカ

"3D立体映像： 3DCG技術を駆使し、アニメーション・実写等、ジャンル問わず立体映像化に対応しています。 キュー・テック 3D編集スタジオと連携し、トータルコーディネーション提案が可能です。"

・2D／3D変換技術の活用 : 第三の革命　立体3D映画の時代 (大口孝之氏 映画.com)

"（1）レイヤー分解と画素ずらし
（2）デプスマップとディスプレイスメント・マッピング
（3）3Dモデリングとプロジェクション・マッピング
（4）ボクセル化による半自動処理
（5）自動変換"

　2D-3D変換技術について、やはりこの分野の技術解説は大口孝之さんの独壇場(^^;)。
　たぶん『攻殻機動隊 S.A.C. SSS  3D』2Dー3D変換は、このうちの(1)(4)のどちらかではないかと考える。たぶん(1)では。

　2D-3D変換は、元々脳内で一眼で見ていても、平面画像を立体に処理する脳の機能が働いているので、その原理をデジタル処理に置き換えて、利用していると考えられる。特に(4)とか。
　画像認識の原理解析でもっといろんな手が打てるかもしれない。

◆関連リンク
・ 『攻殻機動隊S. A. C. SOLID　STATE　SOCIETY　3D　OFFICIAL　MAKING』
・ 『攻殻機動隊S.A.C. ぴあ』
・ 神山 健治 (著), 春日 康徳 (著) 『攻殻機動隊S.A.C. SOLID　STATE　SOCIETY』
・『攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society O.S.T』

当Blog過去記事
・神山健治監督 『攻殻機動隊 S.A.C. SSS』真犯人の謎解き　　　STAND ALONE COMPLEX Solid State Society